Энди Маббетт.
     Полный путеводитель по музыке "Pink Floyd"

                1995, Omnibus Press (A Division of Book Sales Limited)
                Издательство "Локид",  Москва, 1997
                Сканирование, распознавание и оформление - Lazy Crazy, 1998

     * предисловие *

     От начала своей карьеры, когда они были всего лишь группой
музыкантов-импровизаторов, играющих психоделический рок, основанный на
блюзе, до периода, когда каждый журналист ошибочно называл их "электронными
рокерами"; от вездесущей "Темной стороны луны" и до того, как стать первой
рок-группой, чья музыка прозвучала в космосе; от потери двух ключевых
музыкантов своего коллектива до концертного турне, прошедшего на двух
сотнях стадионов; от "Нескольких особей маленьких пушных тварей,
собравшихся в пещере и балдеющих вместе с пиктом"(Пикты -- народность,
проживавшая в Северной Британии в I -- IV вв. н. э. ), до мрака и
обреченности "Стены", -- "Пинк Флойд" всегда был больше, лучше и смелее
других. Будучи пионерами в области техники освещения сцены,
квадрофонических концертов, театральных концертных постановок и несметного
количества технических и артистических инноваций, группа никогда не
принимала ответ "невозможно" от своих сотрудников. Такое стремление объять
новое было бы пустой бравадой, не будь оно подкреплено продуманной лирикой
с глубоким контекстом, утонченным музыкальным талантом и не в последнюю
очередь чертовски хорошими мелодиями. Нельзя сказать, что у них не было
провалов, -- как мы увидим, на их долю пришлось достаточно песен, довольно
средних по качеству, но и они были записаны стильно. Давид Гилмор, Сид
Барретт и Роджер Уотерс (и еще несколько музыкантов, появляющихся по мере
развития группы) познакомились в студенческие годы в начале 60-х гг. в
Кембридже. В юности Гилмор был уличным музыкантом во Франции и Северной
Испании, Барретт посещал колледж в Кембридже, а Уотерс учился в Лондоне.
Именно там он и встретил нового приятеля, студента-архитектора Ника
Мэйсона, сына хорошо известного режиссера кино, и Рика Райта, исполнителя
классической музыки с джазовыми тенденциями. Музыканты организуют одну за
одной группы, в конце концов приглашая Барретта в свой коллектив (он
перебирается в Лондон, его артистический талант обеспечивает ему место в
художественном училище). Быстротечные группы меняют свои названия
("Мегадэтс", "Сигма б", "Лионард Лоджерс", "Ти-Сэт"), пока, наконец,
музыканты не останавливаются на "Пинк Флойд Саунд", что, как известно
каждому школьнику 70-х гг., было производным от имен двух любимых блюзменов
Сида Барретта -- Пинка Андерсона и Флойда Кансэла. По мере накопления опыта
музыканты переходили от рока и ритм-энд-блюза к собственным психоделическим
импровизациям, полюбившимся чудакам новоявленного движения "андерграунд" в
Лондоне, но отрицательно воспринимавшимся остальной публикой. Целая
комбинация факторов обеспечила группе большое количество лояльных
поклонников и феноменальные продажи пластинок--инновации, внимание к
незначительным деталям и качеству, превосходная музыка, глубина концепций
Уотерса и их связь с жизнью, тайна, связанная с нежеланием группы
фотографироваться или давать интервью значительную часть 70-х гг.,
недостаток синглов в этот важный период творчества, оригинальное оформление
альбомов, четкое концертное звучание, зрелищные сценические эффекты и,
конечно, особое таинство, которое невозможно повторить, сколько бы денег
или аппаратуры ни имелось бы в наличии. В настоящую книгу включено
достаточно данных об истории группы, позволяющих читателю проследить их
связь с музыкой. Для более подробной информации предлагаем читателю книги
"Безумный бриллиант -- Сид Барретт" (Crazy Diamond - Syd Barrett) и
"Рассвет Пинк Флойд" (The Dawn of Pink Floyd Майка Уоткинса и Пита
Андерсона, а также "Пинк Флойд -- своими глазами" (Pink Floyd - A Visual
Documentary), написанный Майлзом и мной. Обе книги опубликованы
издательством "Омнибус Пресс". Еще двумя значительными биографиями "Пинк
Флойд" являются "Кирпичи в стене" (Bricks In The Wall) Карла Далласа,
опубликованные издательством "Бэтон Пресс" в 1987 г. (и дополненное
издание, вышедшее в 1994 г. в Америке с постыдными неточностями), а также
книга Ника Шафнера "Полное блюдце секретов" (A Saucerful Of Secrets),
издательство "Сиджуик энд Джексон", 1991 г. Пользователи Интернета могут
также подписаться на "alt.music.pink-floyd" и "aft.music.rogerwaters". В
первой части книги часто упоминаются концертные и студийные записи
Би-Би-Си. Концерты первоначально проходили в Парижском театре в Лондоне и
записывались для последующей трансляции, однако позже их стали записывать и
передавать "вживую" с любой подходящей концертной площадки во время
гастролей группы. Другое дело студийные записи. Еще до образования в 1967
г. канала "Радио 1" многие группы использовали студии для записи песен,
обычно синглов или последних альбомов, в целях последующей их трансляции.
Вместе с тем в ряде случаев музыканты работали в прямом эфире, исполняя
новый материал, лучшие песни с альбомов (но не в случае "Пинк Флойд") или
пробуя номера, которые потом тихо забывались. Читатели, заинтересованные в
этом влиятельном, но часто не замечаемом аспекте британской популярной
музыки, могут прочитать великолепную книгу Кена Гарнера "Сегодня в студии"
("In Session Tonight"), выпущенную издательством "Би-Би-Си Букс" в 1993 г.