Майкл Баджент, Ричард Лей, Генри Линкольн
   "СВЯЩЕННАЯ КРОВЬ И СВЯЩЕННЫЙ ГРААЛЬ"
 
 
   MICHAEL BAIGENT, RICHARD LEIGH, HENRY LINCOLN
   "THE HOLY BLOOD AND THE HOLY GRAIL"
   LONDON, 1982
   Майкл Байджент Ричард Лей Генри Линкольн
   перевод с французского Ольги Фадиной
 
 
    Ключевые  слова:  священный  грааль,  тамплиеры,  катары,   франкмасоны,
Сионская община, Иисус Христос
 
 
   ВВЕДЕНИЕ.
   В 1969 году, следуя по Севеннской дороге, я совершенно случайно обнаружил
небольшую книжку, причем на первый взгляд очень незначительную. И если бы по
ходу чтения  я  не  обнаружил  некую  недоговоренность,  странное  умолчание
автора, то я положил бы ее в стопку  книг,  которые  после  каждого  отпуска
накапливаются в моем шкафу и ждут, чтобы их перечитали.
   Кажется,  в  1890  г.  некий   деревенский   священник   нашел   какое-то
"сокровище": под каменной кладкой церкви он обнаружил исписанные  пергаменты
и попытался их расшифровать. Два из этих документов  были  воспроизведены  в
книжке, но никаких следов "секретных  посланий",  которые,  как  предполагал
автор, должны были там содержаться, я не обнаружил. Может,  они  снова  были
потеряны? Однако, когда я наскоро изучил документы, я понял, что, по крайней
мере, одно из этих посланий было открыто самим автором: так как он,  работая
с документами, уделил им наибольшее внимание, то он не мог не  сделать  того
же самого открытия,  что  сделал  я.  Почему  же  он,  в  таком  случае,  не
обнародовал своего разоблачения, раз он до них такой охотник?
   В  течение  следующих  месяцев  необычность   этой   недоговоренности   и
возможность дальнейших сюрпризов заставили меня  не  один  раз  вернуться  к
брошюре. Передо мной находилась настоящая головоломка, а вдобавок  к  ней  -
непонятное молчание автора. Какие же тайны, какие  секретные  послания  были
начертаны на этих пергаментах и захоронены в Ренн-ле-Шато? Не заслуживали ли
они большего, нежели некоторого любопытства с моей стороны,  продиктованного
моими обязанностями человека, пишущего для телевидения?
   Таким образом,  в  конце  осени  1970  г.  я  представил  Полу  Джонсону,
продюсеру исторической серии "Хроники" компании Би-Би-Си, этот  анекдот  как
возможный  сюжет  для  документального  фильма.  Он  без  колебаний   принял
предложение, и  я  тотчас  же  отправился  в  Париж,  чтобы  набросать  план
короткометражного фильма вместе с автором французской книги.
   Я встретился с ним во время рождественских  праздников  и,  не  теряя  ни
секунды, задал ему вопрос, который уже больше года вертелся у меня на языке:
"Почему вы не опубликовали послания, скрытые в документах?". Его ответ  меня
крайне удивил: "Какие послания?"-спросил он.
   Было бы немыслимым предположить, что сведения об этих секретных посланиях
могли от него ускользнуть. В какую игру он играл и зачем?  Внезапно  у  меня
пропало всякое желание открывать ему то, что я сам обнаружил. Мы  продолжали
наш словесный  поединок,  в  конце  которого  стало  очевидно,  что  мы  оба
прекрасно знали об этих посланиях. "Почему же  вы  их  не  опубликовали?"  -
снова спросил я. Последовал решительный ответ: "Потому что мы подумали,  что
кому-нибудь вроде вас было бы интересно обнаружить все это самому".
   При этих  словах  таких  же  загадочных,  как  и  таинственные  документы
деревенского священника, я убедился,  что  секрет  Ренн-ле-Шато  был  чем-то
гораздо большим, чем просто история о потерянном сокровище.
   Весной 1971 г. мы с моим  директором  Эндрю  Максуэллом  Хислопом  начали
делать короткометражный фильм на  двадцать  минут;  именно  тогда  мы  стали
получать от французского автора новые сведения.
   Прежде всего, полный текст зашифрованного сообщения, в котором говорилось
о художниках Пуссене и Тенье. Великолепно! Шифр казался ужасно сложным, и мы
узнали, что он был раскрыт специальными службами французской армии с помощью
вычислительных машин. Однако, чем больше я  изучал  шифр,  тем  невероятнее,
если  не  сказать  подозрительнее,  казалась   мне   эта   гипотеза;   после
консультации с экспертами Интеллидженс Сервис мое впечатление  подтвердилось
- по их мнению, вычислительная машина никоим образом не смогла бы  разобрать
таинственный  шифр.  Расшифровать  его,  таким  образом,  не  представлялось
никакой надежды. Но ведь у кого-то где-то должен быть ключ...
   В это время из Франции  прибыло  еще  одно  сенсационное  сведение.  Было
найдено надгробие в точности похожее на гробницу,  изображенную  на  картине
Пуссена "Пастухи Аркадии"; нам обещали объяснить все подробнее,  как  только
представится возможность. В самом деле, несколько дней спустя у нас уже были
фотографии, убедившие нас, что  наш  маленький  документальный  фильм  о  не
слишком  значительных  тайнах  Ренн-ле-Шато  начал  приобретать  неожиданные
размеры. Тогда Пол Джонсон решил снять полнометражный фильм, который  должен
был выйти на экраны только следующей  весной  и  войти  в  серию  "Хроники";
значит, у нас было достаточно времени, чтобы всерьез заняться этим делом.
   Фильм "Потерянное сокровище  Иерусалима?"  вышел  в  феврале  1972  г.  и
реакция публики показала нам, насколько он поразил ее  воображение.  Но  это
самое воображение требовало большего, гораздо большего, и нам надо было  его
удовлетворить.