Когда я вернулся в Лондон из Штатов в 1966 году, он уже накопил значи-
тельный объем данных и развил свою технологию. Он обнаружил, что восп-
роизведение на натуре может оказывать определенное воздействие.  Восп-
роизведение  записи аварии может вызвать другую аварию.  В 1966 году я
остановился в Отеле Рашмор, Требовир-Роуд, 11, в Эрлз-Корте, и мы про-
вели некоторое количество таких операций:  уличные записи, врезка дру-
гого материала, воспроизведение на улице... (Помню, как я врезал в за-
пись сирену пожарных машин, и при воспроизведении пленки на улице, ми-
мо проехали пожарные машины.) Итог этим экспериментам был  подведен  в
НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ...  (Интересно,  а кто-нибудь,  кроме агентов ЦРУ,
читал эту статью или думал о задействовании этих  методов  в  действи-
тельных операциях.) Любой,  проводящий подобные эксперименты в течение
длительного периода времени, накопит больше подобных "совпадений", не-
жели позволяет закон средних чисел. Методика может быть усилена снима-
нием неподвижных или движущихся изображений во время  воспроизведения.
Я  часто  наблюдал  эту операцию:  записывайте и снимайте какое-нибудь
место,  которое вы желаете расстроить или разрушить, потом воспроизво-
дите  записи  и делайте еще больше снимков,  и это приведет к авариям,
пожарам, сносам, переездам. К последнему - особенно. Мишень передвига-
ется.  Мы  проводили  такой эксперимент с Сайентологическим Центром на
Фитцрой-Стрит,  37.  Через несколько месяцев они переехали на  Тоттен-
хэм-Корт-Роуд, 68, где подобная же операция была проделана еще раз...
   Вот образец  операции,  проведенной против Бара Мока на Фрит-Стрит,
29, Лондон W1, начатой 3 августа 1972 года... Обратный Четверг... При-
чиной  операции послужили возмутительная и неспровоцированная невежли-
вость и отравленный чизкейк...
   Теперь окружить Бар Мока.  Сделать запись. Сделать снимки. Постоять
снаружи. Пусть меня увидят. Они там внутри все просто на мочу исходят.
Кошмарный старый владелец,  его завитая жена и сын с отвалившейся  че-
люстью, огрызающийся приказчик. Они у меня вот где и знают об этом.
   "У вас,  парни, просто дар бедокурить. Так выходите и победокурьте.
Давайте,  начните камеру крушить,  я живо фараона позову.  У меня есть
право делать все, что мне нравится на общественной улице."
   Если б  до этого дошло,  я бы объяснил полицейскому,  что записываю
уличные шумы и снимаю документальный фильм о Сохо. Это ведь Самый Пер-
вый в Лондоне Эспрессо-Бар,  не так ли?  Я им услугу оказывал.  Они не
смогли бы произнести то, что мы оба знали, не выглядя смешными...
   "Никакого фильма он не снимает. Он пытается взорвать кофейный авто-
мат,  устроить пожар в кухне, завязать тут драки, натравить на нас Са-
нэпидстанцию, чтоб нам выговор вкатили."
   Да, они мне попались и понимали это.  Я заглянул в окно,  посмотрел
на  старого Трактирщика и улыбнулся,  как будто ему бы понравилось то,
что я делаю.  Черед воспроизведения настанет попозже,  вместе с новыми
фотографиями.  Я  не спешил и прогулялся до рынка на Брюэр-Стрит,  где
записал катал,  разводивших публику в Монте с тремя картами.  Вот  она
есть, вот ее нет.
   Воспроизведение происходило несколько раз с большим количеством съ-
емок. Бизнес их развалился. Они открывались на все меньше и меньше ча-
сов.  30 октября 1972 года Бар Мока закрылся.  Место заняла Закусочная
Королевы.
   Теперь, если применить аналогию 3 магнитофонов к этой простой  опе-
рации. Магнитофон 1 - сам Бар Мока в девственном состоянии. Магнитофон
2 - МОИ ЗАПИСИ поблизости от Бара Мока.  Эти записи - ДОСТУП. Магнито-
фон 2 в Райском Саду был Евой,  сделанной из Адама. Таким образом, за-
пись Бара Мока - часть самого Бара Мока.  Запись,  сделанная один раз,
таким  образом,  становится  автономной  и выходит из-под их контроля.
Магнитофон 3 - ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ. Адам переживает стыд, когда его ПОЗОР-
НОЕ  ПОВЕДЕНИЕ ПРОИГРЫВАЕТСЯ ЕМУ ЖЕ магнитофоном 3,  который есть Бог.
Воспроизводя свои записи Бару Мока, когда мне захочется и с теми изме-
нениями,  которые мне захочется в них сделать,  я становлюсь Богом для
этого конкретного пункта.  Я произвожу на них воздействие.  Они же  на
меня воздействовать не могут.  А какую роль играют в этой операции фо-
тографии? Вспомните, что я сказал раньше по поводу слова написанного и
произнесенного.  ПИСЬМЕННОЕ СЛОВО ЕСТЬ ОБРАЗ ЕСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ.  Устное
слово может определяться как любые вербальные  блоки,  соответствующие
этим изображениям, а фактически может распространяться на ЛЮБЫЕ ЗВУКО-
ВЫЕ БЛОКИ,  ИМЕЮЩИЕ ОТНОШЕНИЕ к изображениям... Записи и изображения -
это магнитофон 2,  который является доступом. Магнитофон 3 - воспроиз-
ведение и "реальность".  Например,  предположим,  что  ваша  ванная  и
спальня  прослушиваются и оборудованы скрытыми инфракрасными камерами.
Такие изображения и записи предоставляют доступ.  Вы можете не испыты-
вать стыда при испражнении и половом акте, но запросто можете испытать
стыд,  когда эти записи воспроизводятся перед неодобрительно настроен-
ной аудиторией.
   Теперь давайте рассмотрим политическую арену и применение подслуши-
вающих устройств в этой области.  Разумеется, любое количество записей
может здесь быть незамедлительно доступно, поскольку политики произно-
сят речи по телевидению.  Тем не менее,  записи эти доступа не предос-
тавляют. Человека, произносящего речь, на самом деле там нет. Следова-
тельно, необходимы более интимные или, по крайней мере, частные записи
-  именно  поэтому  уотергейтским  заговорщикам пришлось прибегнуть ко
взлому. Кандидат на пост президента - не утка в тире, как Бар Мока. Он
может делать любое количество записей своих противников.  Поэтому игра
сложна,  и конкуренция высока, когда записи делаются обеими сторонами.