Очевидно,  в  столь  узко  выбранных  нами  рамках, возможны
упущения.  Carawan, Camel, Gond, Supertramp, Henry Cow, Mike
Oldfield,  Procol  Harum  также  снискали себе славу на этом
поприще,  но  выбранная  нами дюжина намечает принципиальные
оси   вращения   этой  многообразной  музыки.  12  способов,
позволивших  другим  закалить  свой рок в настое диковинного
галлюциногена.

   П С И Х О Д Е Л И К А

     Корни  английского  прогрессивного  рока лежат где-то в
неясности  психоделического движения, которое, вдохновленное
атмосферой  американского западного побережья, просочилось в
Англию  в  1967-68  годах.  Мода,  или если хотите, заметное
социальное  возмущение,  которое  смогло  себя  выразить  не
только   в   манере  и  одеждах  (вспомните  пестрые  одежды
апостолов  "пси"  -  Soft  Machine, Pink Floyd, Syn), но и в
идеологии   молодежи,  свободной  от  лишений  послевоенного
времени.   Разумеется,   это   отразилось  и  в  поп-музыке.
Благодаря Beatles, выступившим роли пророков, роковая музыка
становиться  по  настоящему  популярной. Именно песенный рок
наилучшим   образом   передает  ту  эфемерную  мимолетность,
отличавшую   психоделичесий   период.   Неясные   мелодии  и
неистовые тексты разбили рамки традиционных структур. С этой
точки  зрения  две  группы  становяться признанными лидерами
этого  безудержного безумия и взрыва анархии: Soft Machine и
Pink  Floyd,  две  группы,  работавшие  в одно и то же время
фантастического    кипения    психоделики,   начавшие   свою
деятельность   в   1966  году.  Их  объединяли  общие  цели:
переделать  банальный  песенный  рок,  разбить  ограничения,
налагаемые   его   стандартной  трехминутной  длительностью,
увлечь  слушателя  вплоть до полного растворения его психики
во  всех  возможных  измерениях звучания музыки, обладать, в
конце  концов, звуковым пространством, достаточным для того,
чтобы  подключить  к  своему безумному миру целое поколение,
так  долго  ущеляемое  в  своих  желаниях  опекой  взрослых.
Возникшая  снаала  как музыка для развлечений и приложение к
наротикам,   она  стала   со  временем,  настоящим   ключом,
открывающим  двери  во внутренний мир, к богатству личности.
Это  поколение  молодых  англичан  сделало  шаг  от  суетных
радостей  к  духовно  более ценным стимулам. Во многом этому
содействовал психоделический рок.
     Втчиной   этого  нового  движения  стал  Кентерберри  и
Лондон.  В  Кентерберри  обосновалась  группа  Soft Machine,
объединение   студентов   -   художников,   состав  которого
стабилизировался  в  1966  году. Дэвид Оллен, Роберт Уайетт,
Майк  Рэтлидж  и  Кевин Эйрс. Через год состав уменьшился до
трио,  с  уходом Оллена, так и работали вплоть до 1968 года,
когда  вышел  их  первый  альбом, шедевр, который перевернул
страницу  а  истории  английского  рока  -  Soft  Machine 1.
(Известен   и   под  другими  названиями,  так  как  не  раз
переиздавался).  Альбом  содержал старые записи, сделанные с
Олленом,  а  также  отражал переходный период, в котором Хью
Хоппер   заменил   на   бас-гитаре   Кевина   Эйрса.  Альбом
демонстрирует нам, и это самое главное, тот анархисткий дух,
который  группа  унаследовала  от  фри-джаза. Но там не было
тех   готовых   джазовых   рецептов,   которые   нам   часто
демонстрирует  джаз-рок,  а  скорее перенос того авантюрно -
импровизационного духа старой музыки в рок. Характеризуемый,
как  в  какой-то мере сдержанный, всегда с ударными на одной
дорожке  и  с  органом  на  другой,  он  сегодня  не столько
восхищает своей звуковой лаконичностью, сколько поражает той
неописуемой изобретательностью, которую он обнаруживает. И в
этом  громадная заслуга Роберта Уайетта, который прявил себя
не  только  остроумным, воодушевленным выдумщиком-ударником,
которому  и  в  технике  было мало равных, но своим вокалом.
Уайетт был одним из первых, кто рассматривал свой голос, как
солирующий  инструмент,  а  не  только средство донесения до
слушателей текстов. У него был голос, словно у ребенка не от
мира   сего,   который,   часто  ломаясь,  подчеркивал  свою
хрупость,  а иногда впадал в экстаз, особенно в великолепной
композиции   A  Certain  King.  Если  Эйрс  привнес  в  трио
насмешливую  сдержанность  британского  денди,  то  Ратледж,
который  еще  больше  подчеркивал  новаторский  дух Уайетта,
извлекая  все,  что  можно, из своего органа Хэммонда, часто
погружался  в  инстументальные  соло такой глубины, что куда
там   традиционному   15-секундному   солированию  привычных
поп-песенок (подобные же разработки отличают гитарную манеру
Сида  Баррета  в  Pink  Floyd).  В  альбоме  Soft  Mahcine 1
интрументальная и вокальная партии непрерывно переходят друг
в друга, заставляя агонизировать привычные мерки поп-музыки.
Своей  работой  Soft  Machine  обозначили прогресс в роковой
музыке.  Несколько  позже  группа  начнет се больше и больше
скатываться  к ультра-модернистическому джазу, который часто
сбивает  с  толку своей холодностью, но их изначальный успех
породил  группы  первой  величины,  которые  не  без  успеха
разрабатывали  направление,  указанное  упомянутым альбомом:
Gong с Дэидом Олленом и го непристойной лирикой, Whole World
с  Эйрсом,  а  так  же  с  Майком Олдфилдом, Matching Mole с
Робертом  Уайтом.  Что  же касается Кентерберри, то здесь же
будет  работать другой экзотический цветок школы английского
прогрессивного  рока, группа Caravan, которая так же ривлчет
в рок атмосферу джаза.