Вокал   Андерсона,  равно  как  и  инструментальные  партии,
струясь,  любуется  собой.  Волной  мере  над песней, над ее
традиционным  представлением, здесь вершится казнь. Тут же и
впечатление   постоянной   смелости,   исходящей  из  Tales,
непрерывного   умерщвления   плоти   или  более  радикальное
"головное"  ощущение,  которое  вступает в спор со свободным
духом,  помыкающим  всем  тем,  что  но хотел бы заключить и
удержать в себе. Более того, здесь находят в роке эквивалент
грандиозного    оперного    жанра.   Использованием   хоров,
деонического крещендо и декрещендо, Yes отождествляет себя с
утраченным   величием,  чувством  шаблонности,  переделанным
самым современным образом в настоящее музыкальное торжество.
Оттуда  же  и  дыхание  приподнятости, которое идет к нам от
музыки  ансамбля,  придающее слушателям ощущение присутствия
при  эпопее  нового жанра, где эмоция заменяет действие. Эти
"Истории" по-настоящему достойны войти в легенду.
Caravan
Pye Hastings гитара, вокал
Richard Coughlan ударные
Geoff Richardson скрипка
Tom Wedgewood бас
Ian Sehelhaas клавишные

     Под  названием The Wild Flowers группа существовала еще
с  1964  года.  Тогда в ее состав входили также Хью Хоппер и
один  из  основателей  ансамбля  Softs Роберт Уайетт. В 1968
году назвали себя Caravan.
     Имея   в   своих   рядах   отличных   инструменталистов
Хастингса  и  Кохлэна,  а также двоюродных братьев Сэнклер -
Дэвида  и  Ричарда,  ансамбль записал три альбома, лучшим из
которых  явился  [2],  не  получив,  однако,  даже доли того
успеха у публики, на который надеялся и который пророчили им
критики.  Впрочем,  как  и  все  музыканты Кэнтерберрийского
поколения, Caravan в те времена презирал кассовый успех.
     Дэвид  Сэнклер  ушел  в конце 1971 года, в конце концов
примкнув  к  группе  Роберта  Уайетта,  Matching  Mole и был
заменен   к   альбому  [4]  Стивом  Миллером  из  Delievery.
Впоследствии  Дэвид  вернулся  к  партнерам  в 1973 году, но
покинул их через полтора года и его место занял Ян Шелхас, а
между  этими перемещениями басист Уэджвуд сменил в июне 1974
года Джона Перри.
     Концертный  альбом  [6]  был записан вместе с оркестром
Новой  Симфонии в королевском театре "Друри Лейн" 28 октября
1973 года.
     Уход  Дэвида  Сэнклера  во многом ослабил програссивное
звучание  ансамбля  который  со  своей  довольно абстрактной
лирикой и оригинальной манерой исполнения пережил свой зенит
в  1969-1971  годах.  С  диска  [7] основными авторами стали
более  поп-ориентированные  Пай Хастингс и Том Уэджвуд. Диск
этот,  равно  как  и  все последующие, в полном смысле можно
назвать  комерчиским.  Теперь  уже  не  самоцельное звучание
множества    клавишных    и    скрипки    но    сладкозвучно
сконцентрированное наслоение, увенчанное пением.
     Маловероятно,  чтобы их музыка могла теперь производить
сильное впечатление.

 1. Caravan                                     MGM 1968
 2. If I Could Do It All Over Again,
    I'd Do It All Over You                      Decca 1970
 3. In The Land Of Gray And Pink                Deram 1971
 4. Waterloo Lily                               Deram 1972
 5. For Girls Who Grow Plump In The Night       Deram 1973
 6. Caravan And New Simphonia                   Deram 1974
 7. Cunning Stunts                                BTM 1975
 8. Blind Dog At St.Dunstans                      BTM 1976
10. Better By Far                              Arista 1977 

СБОРНИКИ

The Canterbury Tales                            Decca 1976



FAMILY

     Family является классическим примером группы, которой в
силу  ряда причин - артистически неровной выделки, проблем с
менеджером,   отсутствия   коммерческой   направленности   и
беспорядочного  стиля  жизни  - не удалось в должной степени
проявить  замечательные  таланты  и  реализовать  постоянное
стремление к прогрессу своих членов.
     Гитарист  Чарли Уитни, саксофонист и флейтист Джим Кинг
и  басист  и  виолончелист Рик Греч начали работать вместе в
первой  половине  60-ых годов в английском городе Лейчестере
Roaring  Sixties  и  Farinas.  Добавив  в состав в 1965 году
певца  Роджера Чэпмена и в 1967 году ударника Роба Таусенда,
они  назвали себя Family и решили поискать счастья в записи.
Перебравшись  в  Лондон  в  1968  году и подписав контракт с
фирмой  Reprise, они, тем не менее, свой дебютный альбом [1]
сделали  практически  на  свои  деньги с продьюсерами Джимми
Миллером  и  Дейвом  Мейсоном.  Исключая  одну песню Мейсона
альбом  был  построен  исключительно не материале группы. На
нем   можнооь   было   услышать   губную  гармошку  Мэйсона,
искаженные   скрипичные   аккорды   и   ирреально   звучащий
фальцетный  вокал.  Вместе  с экстравагантной и многослойной
продюссерской  работой  альбом этот, восторженно описанный в
прессе,  как "песни из параллельной вселенной", большинством
слушателей оказался непонятым.
     Заручившись    поддержкой    ведущих   предпринимателей
лондонского музыкального "подполья", (таких, как Nice и Pink
Floid),  серией  удачных выступлений в лондонском Гайд-парке
ансамблю  удалось  произвести  впечатление на привередливого
лондонского   зрителя,  особенно  благодаря  экстравогантной
сценической  манере  Чэпмена.  О  жизни группы в этот период
можно  прочесть  в  новелле  английской  писательницы Дженни
Фабиан "Группи".